Информации




НазваниеИнформации
страница2/17
Дата публикации21.04.2013
Размер2.27 Mb.
ТипДокументы
skachate.ru > Информатика > Документы
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   17

11

влекательного фильма, который является сейчас одной из весьма актуальных проблем.

Последний очерк, «Искусство и массовый зритель», имеет социологический, или социоискусствоведческий, характер. Он основывается на исследованиях аудито­рии, проведенных советскими социологами, и также на личных наблюдениях автора данной книги.

Жанр очерков допускает определенную неполноту панорамы. Фактически неисследованной в книге и за­тронутой лишь совсем косвенно остается самостоятель­ная и увлекательная тема о бытии музыки в современ­ном царстве грамзаписи, магнитной записи и телетранс­ляций. Не затронуты массовые формы эстрады, а также зрелища, подобные балету на льду или фигурному ка­танию, которые давно заслуживают искусствоведческо­го внимания. Сосредоточенность автора книги на зре­лищных, аудиовизуальных формах объясняется его искусствоведческой специализацией и характером на­копленного материала.

12

Очерк первый

^ ОРИГИНАЛ И КОПИЯ В ЭПОХУ МАССОВЫХ ТИРАЖЕЙ

Самостоятельная жизнь копии

В 1883 году И. Крамской представил на очередную выставку передвижников полотно, надолго озадачив­шее художественных критиков и публику. Живописец назвал его «Неизвестная». На зимнем Невском проспек­те в открытой коляске — молодая нарядная женщина, голова чуть в полупрофиль, бархатная шапочка с пыш­ным белым страусовым пером. Композиционно фигура чуть сдвинута вправо, слева же, сзади,— верхние этажи Аничкова дворца, высокие черные ветки деревьев в морозном инее; кажется, что «Неизвестная» парит над городом, над толпой. Лицо восточного типа с черными дугами бровей и пухлыми губами красиво и холодно; глаза полузакрыты, голова чуть откинута назад,— все вместе это создает выражение презрительной и не­сколько подчеркнутой надменности.

Современники гадали, кого именно написал Крам­ской. Называли баронессу такую-то и госпожу такую-то. Говорили, что образ Анны Карениной навеял этот портрет «Неизвестной». В начале ХХ века, когда по­явилось и получило большую популярность стихотво­рение Александра Блока «Незнакомка», героиня его («и перья страуса склоненные в моем качаются мозгу») отождествлялась с незнакомкой на полотне Крамского, а последняя в быту стала даже именоваться «Незнаком­кой» (и это название сегодня больше распространено, чем подлинное).

Не так давно в одном частном собрании в Чехосло­вакии был обнаружен этюд к «Неизвестной», который, как утверждают специалисты, закрыл все былые споры о прототипе. На этюде написано совсем другое женское лицо — простоватое, некрасивое, заурядное, с курно­сым носом и тяжелым подбородком. Поза, компози­ция— те же. Следовательно, «Неизвестная» — не порт-

13

рет, а картина, образ, рожденный воображением художника. Образ, который имел вполне четкий психо­логический смысл и адрес для русских людей 80—90-х годов. Вот как писал об этом самому И. Н. Крамскому художественный критик П. М. Ковалевский: «Эта вы­зывающе красивая женщина, окидывающая вас при­стально чувственным взглядом из роскошной коляски, вся в дорогих мехах и бархате,— разве это не одно из исчадий больших городов, которые выпускают на ули­цы женщин презренных под их нарядами, купленными ценою женского целомудрия... Картина это или этюд, может быть, портрет действительно обличительного свойства, и за такое обличение художнику спасибо» '. А прямодушный В. В. Стасов просто называл «Неиз­вестную» «кокоткой в коляске».

Считая полотно художника разоблачительным «портретом общественной нравственности», могли ли они предвидеть, какая слава ждет «Неизвестную» через восемь-девять десятилетий? Думал ли сам Крамской, что не портреты крестьян, не религиозные композиции, а именно эта его героиня приобретет гигантскую попу­лярность?

Невозможно подсчитать тиражи «Неизвестной». Здесь не только репродукции, так сказать, официальной полиграфии. Десятки каких-то артелей множат и мно­жат отпечатки. Красавица со страусовым пером вос­производится в овальных рамочках. Еще в 50-х годах овальным обрезом этой картины, а также «Золотой осени» Левитана и даже картины Репина «Иван Гроз­ный убивает своего сына Ивана» справедливо возмуща­лись борцы с дурным вкусом2. Критика возымела какое-то действие: «Неизвестную» стали помещать в прямоугольную багетовую рамку. Но овал не исчез: «Неизвестная» пригодилась для кулонов и брошек ар­тельного производства. Название картины покупателям не сообщается. На изделиях МРТУ 25-33-67 артикул ОД 108-595 сорт 1, цена 1 рубль 10 копеек она назы­вается просто: «Брошь с фотоминиатюрой». Вместе с Есениным (фотография с трубкой), царицей Нефертити и Моной Лизой наша «Неизвестная» — фаворитка лег­кой промышленности.

Предложение, бесспорно, определяется спросом. Если пресловутые, прославленные многими фельетона­ми и статьями о дурном вкусе оттиски и, главное, жи­вописные копии шишкинских мишек, васнецовских

14

«Богатырей» или перовских «Охотников на привале» действительно насаждались более всего организациями и украшали стены гостиниц, кафе, вокзалов благода­ря плановым закупкам по безналичному расчету, то «Неизвестную» человек сам ищет, покупает сам, ве­шает у себя дома в результате добровольного сердечно-. го выбора. Ее можно встретить в деревне Горьковской области рядом с рамкой, где размещены семейные фотографии, в армянском селе на границе с Турцией, в городской квартире в Красноярске. Кино, весьма чуткое к предметам-приметам, к материальной среде, отра­жающей время, фиксирует это, часто помещая репро­дукцию с картины Крамского в кадр. В прологе к «Июльскому дождю» М. Хуциева из-под пресса типо­графской машины появляются десятки «Неизвестных» на огромных неразрезанных листах. Красавицу уви­дишь на стене в доме старика рабочего в картине К. Геворкяна «Здесь, на этом перекрестке». И два­жды— в «Калине красной». Писали, что, дескать, этот символ нескончаемой таинственной женственности свя­зан для В. Шукшина с Любой Байкаловой (кулон укра­шает белую кофточку Любы, когда она, принарядив­шись, впервые встречает Егора). Но Шукшин, безупреч­ный знаток народной жизни и быта, помещает «Неиз­вестную» (в овальной рамке) и в сцену «бордельеро», в квартиру официанта Михалыча, где висит также из­любленный многими и многими декоративный пред­мет— коврик-гобелен с оленями. То есть «Неизвест­ная» в «Калине красной» ' имеет смысл не только символический, но, равно принадлежа двум силам, бо­рющимся за душу Егора, и Любе и компании «борделье­ро», также и реалистический — как знак быта, при­страстий и склонностей народных.

«Неизвестная» давно обособилась от своего творца — среди владельцев копий далеко не все знают имя Крамского. И, конечно, для тех же потребителей абсо­лютно лишилась «обличительного» своего задания, справедливо усмотренного в работе живописца совре­менниками. Если бы какому-нибудь доброму человеку, в чьей комнате для гостей висит таинственная красави­ца, сказали, что это кокотка, жрица любви, «исчадие больших городов», он никогда бы не поверил. Графиня, принцесса, Прекрасная Дама — вот кто для него «Не­знакомка» (метаморфоза могла бы поразить литерату­роведов, для которых два эти образа блоковской лирики

15

. Существенно и принципиально различны). Конечно, на миллионных отпечатках и перепечатках давно исчезли или срезаны контуры Аничкова дворца и других санкт-петербургских зданий, часто не видно и коляски, ко­жаная, стеганая кофейная обивка которой так мастерски, так «чувственно» выписана была Крамским. Не­знакомка парит в воздухе, в абстрактном надмирном пространстве, выше нас. «Неизвестная» — «Divina», то есть божественная, царственная, госпожа.

Такому восприятию помогают многие реминисцен­ции. Вот, например, такая: в популярном фильме «Гра­натовый браслет» мизансцена проезда княгини Веры Николаевны по Невскому проспекту скопирована по­становщиком А. Роомом С Крамского (что, кстати, было бы не вполне корректно по отношению к купринской аристократке, если бы не метаморфоза «Неизвестной», происшедшая в сознании современного почитателя). И — что особенно любопытно — презрительный взгляд, столь неприятный у героини Крамского в подлиннике, по-видимому, из-за соответствующих коррективов, вне­сенных копиистами во -множество копий, исчез! Пре­красная Дама глядит строго, неприступно, серьезно, как* и подобает Прекрасной Даме.

Описанный казус «Неизвестной» интересен не толь­ко стойким массовым пристрастием к картине. Под­черкнем именно то, что тираж (подразумевая под этим всю массу черно-белых, цветных, на бумаге, на пласт­массе и прочих ее копий) зажил собственной, незави­симой от оригинала жизнью. Вкус поздних поколений добровольно, без всякого давления произвел с карти­ной Крамского неожиданную операцию и превратил «идейное» передвижническое полотно в некий женский идеал, в «лик красоты».

Перед нами некое новое эстетическое явление, ха­рактерное для жизни искусства в эпоху массовых ти­ражей. Назовем его пока «инобытием тиража», или «самостоятельной жизнью копии».

Понятия «оригинал» и «копия», «единичное» и «мно­жественное» издавна противостоят друг другу. Проти­востояли и тогда, когда копия еще делалась вручную, то есть была, по существу, тоже уникальной, в своем роде единственной вещью, но, однако, воспроизведени­ем. Тем более противостоят в эпоху механического, тех­нического копирования и распространения. При разнице оттенков оппозиции «уникальное — тиражированное»,

«единичное — множественное», «подлинник — воспро­изведение», «индивидуальное — стандартное» всегда основаны на неравенстве. Классическая иерархия художественных видов и форм, когда речь идет о един­ственном экземпляре или множественности копий, все­гда подразумевает, что один — лучше, чем два, десять, тысяча, а первый — нежели двадцатый. Вспомним пуш­кинское знаменитое: «С живой картины список бледный».

Так было испокон веков. И копирование существо­вало в искусстве также с древнейших времен. Но само­стоятельная, самодовлеющая жизнь копии — явление абсолютно новое, рожденное нашей эпохой массовых тиражей3.

Задумаемся, каким- количеством и многообразием репродукций и копий владеет современный человек. Восстановим в памяти эту территорию сегодняшнего репродуцированного. Она огромна и простирается от примитивных ремесленных поделок до прекрасных альбомных изданий с их великолепной печатью и под­бором репродукций, которые, наверное, удовлетворили бы и самых строгих составителей «домашних» и «вооб­ражаемых музеев» («Le musee imaginaire» — так назвал свой знаменитый трехтомный альбом мировой скульп­туры Андре Мальро).

Попробуем же перечислить те виды копий, кото­рые, вероятно, уже даже можно считать самостоятель­ными видами и формами современного изобразительно­го искусства. Открытка. Для скольких людей стала она первой в жизни «картиной» — прямоугольник плотной бумаги 9X12 см ценой в 3 копейки! Пользуясь открыт­кой в каждодневном быту, не говоря уже о праздниках с их традиционными почтовыми поздравлениями, мы, как правило, упускаем из виду эстетику и социологию художественной открытки. А открытка — «аристократ­ка» среди других видов копированного!

Русской открытке в 1969 году исполнилось сто лет. Книга «В мире открытки», написанная Э. Б, Файнштей-ном, старейшим московским филокартистом, исследова­телем и пропагандистом открытки,— первая краткая история этого вида. Она полна тщательно собранных сведений о биографий* отечественной открытки и о многовековой ее предыстории: от египетских письмен с рисунками, от берестяных древнерусских писаниц к гравированным карточкам, рождественским поздрави-


16

17

тельным картинкам, английским и шотландским «ва­лентинкам». Открытка «являлась своеобразным лето­писцем истории... была активной участницей крупней­ших событий, сыграла свою роль в просвещении масс, в пропаганде науки, в воспитании художественного вкуса»4. Среди многих функций открытки важна и ре­продуктивная. Ведь, наверное, не найдется ни одной области изобразительного искусства, которую бы не популяризировала, не размножала, не транспортирова­ла бы повсюду легкая открытка: и сокровищницы всех крупных музеев мира, и фонды музеев скромных, мест­ных, и народное творчество, и прославленные архитектурные ансамбли, и фрески древних соборов. Открыт­ка-популяризатор помогает в деле сохранения художе­ственных шедевров и служит их славе. Кто, например, раньше знал, кроме специалистов и любителей архитектуры, о Кижском погосте, сокровище из сокро­вищ, затерянном в вольных просторах озера Онего, в лабиринтах Климецкого архипелага, в стороне от фар­ватеров? Ныне к музею-заповеднику северного дере­вянного зодчества на острове Кижи «метеоры» мчат туристов со всех концов света. Открытка (как и другие клише) сделала немало для того, чтобы темно-сереб­ристый, в древнем своем уборе из лемеха; многогла­вый, как мираж, встающий из светлых вод кижский храм, его затейливый сказочный контур стал некоей эмблемой архитектурного Севера.

Уникальные архитектурные ансамбли и памятники нашей страны от средневекового замка Тракая под Вильнюсом до древней сокровищницы Тимуридов — Эль Регистана в Самарканде — получили всемирную популярность в первую очередь благодаря воспроизве­дениям на разнообразных клише-открытках.

Восьмизначной цифрой обозначается тираж журна­ла «Работница». Наверное, века и века понадобились бы Костромскому музею, чтобы скромную и подлинную его жемчужину — портрет поэтессы Юлии Жадовской работы неизвестного художника — увидело столько зрителей, сколько одновременно увидит его на третьей странице обложки седьмого номера «Работницы» за 1976 год в постоянной рубрике «Лики красоты»? Мог ли бы и помыслить тихий норвежец Андерс Цорн о подоб­ное аудитории для своего «Портрета Майи»? Не только воспроизведение, но история создания, рассказ о моде­ли, о судьбе картины, зачастую увлекательный и серь-

езный,— так репродуцирует и пропагандирует искусст­во один из самых многотиражных в стране журналов.

Два миллиона пятьдесят тысяч — тираж «Огонька»—.еженедельно доставляет людям на цветных вклейках четыре репродукции картин классиков- и современных советских художников. Можно сетовать на выбор репродукций современных полотен, но в принципе систематическая s пропаганда и популяриза­ция художественного наследия, которую осуществляют массовые журналы, достойна уважения настолько же, насколько недостойны культурного человека снобист­ские и высокомерные насмешки над теми, кто собира­ет, окантовывает и вешает на. стену «картины», выре­занные из журнала.

Диапозитивы-слайды, проецируемые аппаратами «Горизонт», «Свет» и другими, также служат многим любителям искусства для собирания «домашних гале­рей». А живописные серии марок! И они способны пробудить в человеке интерес к искусству, к оригина­лам картин, с которыми он знакомится в репродукциях размером два-три сантиметра! А календари с картина­ми-«месяцами»! Можно заметить любопытную законо­мерность: приобщение человека к художеству часто происходит с помощью коллекционирования. А коллек­ционеры в свою очередь помогают «легализовать» свой предмет коллекционирования, приобщить к искусству то, что было не принято на Парнас и даже не под­пускалось к его подножию. Так ведь и было с открыт­кой, эстетическая значимость которой была доказана филокартистами.

Так филофонисты — коллекционеры пластинок — необычайно много сделали для пропаганды грамзаписи как «законной» сферы музыки и музыкальной жизни, сферы эстетического. Добились признания своих жи­вописных серий и филателисты.

Конечно, коллекционирование не может считаться «чистой любовью» к искусству и художественным за­нятием как таковым: здесь вмешивается немало посто­ронних элементов и в первую очередь сильный элемент «обладания» вещью, коллекцией вещей. Но важнее все же момент самого приобщения коллекционера к ис­кусству. Напомним, что началом современных художе­ственных галерей также послужило коллекционирова­ние картин, частные собрания, существовавшие уже в Риме времен Августа, как, например, галереи Гая Вер-

1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   17

Похожие:

Информации iconПонятие информации. Виды информации. Роль информации в живой природе...

Информации iconВиды информации по способу восприятия
Понятие информации. Виды информации. Роль информации в живой природе и в жизни людей Основные информационные процессы: хранение,...
Информации iconПримерные билеты
Понятие информации. Виды информации. Роль информации   и  живой  природе и  в  жизни людей. Язык  как способ представления  информации: ...
Информации iconЗащита информации и информационная безопасность
Фз о защите информации, который рассматривает проблемы защиты информации и задачи защиты информации, а также решает некоторые уникальные...
Информации iconТеоретические основы информатики
Понятие информации. Информационные процессы. Непрерывная и дискретная формы представления информации. Количество и единицы измерения...
Информации iconМосковский Государственный Открытый Университет (филиал в г. Воскресенске) Утверждаю
Понятие информации. Виды информации и её свойства, классификации. Виды информационных процессов. Хранение информации. Передача информации...
Информации icon4. Юный дизайнер (35 часов)
Свойства информации. Язык представления информации. Кодирование информации. Основные понятия логики. Понятие графов. Устройство персонального...
Информации iconЗачёт №1 по предмету Информатика и икт
Информация. Носители информации. Виды и свойства информации. Алфавитный подход к измерению информации
Информации iconКлассификация и краткая характеристика технических каналов утечки информации
Утечка информации – несанкционированный процесс переноса информации от источника к злоумышленнику
Информации icon1. Понятие информации. Виды информации. Роль информации в живой природе...
Понятие информации. Виды информации. Роль информации в живой природе и в жизни людей. Язык как способ представления информации: естественные...

Вы можете разместить ссылку на наш сайт:
Школьные материалы


При копировании материала укажите ссылку © 2014
контакты
skachate.ru
Главная страница